保拉·雷戈《Breakfast》，蠟筆畫(huà)，119.2×180.2cm，2015年

大家都是成年人了，還談什么童話？其實(shí)童話的存在形式從不止于兒時(shí)的床頭故事，當(dāng)藝術(shù)家們開(kāi)始把童話元素融入作品，破壁元的表現(xiàn)力將就此生根發(fā)芽。今天，時(shí)尚芭莎藝術(shù)帶你在藝術(shù)界尋找童話。

畫(huà)布上的反轉(zhuǎn)戲臺(tái)

“童話”作為兒童文學(xué)的一種，以豐富的想象力塑造角色，用離奇曲折的情節(jié)啟發(fā)思考。當(dāng)然，我們耳熟能詳?shù)耐捁适逻€有一個(gè)特點(diǎn)，就是不變的美好結(jié)尾：壞人領(lǐng)盒飯，好人幸福美滿。

保拉·雷戈《Snow White Playing with her Father's Trophies》，蠟筆畫(huà)，170×150cm，1995年

葡萄牙藝術(shù)家保拉·雷戈（Paula Rego）就很擅長(zhǎng)在繪畫(huà)作品中展現(xiàn)童話人物內(nèi)心的暗流涌動(dòng)。源自童話，卻不受限于童話，她筆下的人物在詮釋著成年人世界的話題：年紀(jì)增長(zhǎng)、權(quán)力斗爭(zhēng)、家庭糾紛、性別與身份認(rèn)同等等。

保拉·雷戈《Swallows the Poisoned Apple》，蠟筆畫(huà)，119.2×150cm，1995年

保拉·雷戈改編了童話的傳統(tǒng)人設(shè)，并以加強(qiáng)視覺(jué)沖突的方式重現(xiàn)情節(jié)。怪誕又充斥著戲劇性心理暗示的畫(huà)面，讓觀者可以自由腦補(bǔ)故事的進(jìn)展和結(jié)局。藝術(shù)家以童話故事為背景，把畫(huà)布變成了戲臺(tái)。

保拉·雷戈《The Cadet and His Sister》，丙烯酸涂料，214×151.1cm，1988年

保拉·雷戈《The Family》，丙烯酸涂料，213×213cm，1988年

保拉·雷戈在作品中對(duì)童話元素的運(yùn)用也影響著后輩們的創(chuàng)作。美國(guó)藝術(shù)家娜塔莉·弗蘭克（Natalie Frank）就是其中一位。弗蘭克很多繪畫(huà)作品的靈感源自格林童話。與雷戈相似的是，她也不關(guān)心傳統(tǒng)童話里美好、和諧的結(jié)局，而是把重點(diǎn)放在了對(duì)復(fù)雜人性的展現(xiàn)和荒誕細(xì)節(jié)的描繪。

娜塔莉·弗蘭克《Cinderella II》，水粉和彩色粉筆，55.9×76.2cm，2011-2014年

腳尖的鳥(niǎo)、壁爐里的人、樹(shù)上的眼睛、無(wú)頭的裸體小人......放眼弗蘭克的畫(huà)布，觀者在每一處角落都能找到吸引眼球的細(xì)節(jié)。即使最瑣碎的點(diǎn)也蘊(yùn)含著畫(huà)家天馬行空的構(gòu)思，吸引著觀者去逐一體味。

娜塔莉·弗蘭克《Cinderella II》，水粉和彩色粉筆，55.9×76.2cm，2011-2014年

值得一提的還有弗蘭克在作品中嘗試對(duì)女性童話角色的情感、生理以及心智發(fā)展進(jìn)行解讀。在未被刪減的《格林童話》中，女性角色對(duì)個(gè)人命運(yùn)幾乎毫無(wú)掌控的權(quán)利。因而弗蘭克畫(huà)中的公主、老太婆還有女巫們也是脆弱和力量同在的矛盾體。藝術(shù)家把文字對(duì)人物的刻畫(huà)以繪畫(huà)的形式呈現(xiàn)，頗有異曲同工之妙。

娜塔莉·弗蘭克《Rapunzel I》，55.9×76.2cm，水粉和彩色粉筆，2011-2014年

畫(huà)布并非童話在藝術(shù)界的唯一舞臺(tái)；類似童話的敘事手法也并非藝術(shù)家們傳達(dá)思想的唯一方式。童話元素的象征意義在當(dāng)代藝術(shù)家的多媒介表現(xiàn)中變得更為豐富而深刻。

奇奇·史密斯《Born》，平板印刷畫(huà)，173×142.5cm，2002年

奇奇·史密斯《Friend》，蝕刻畫(huà)，77.8×137.2cm，2008年

當(dāng)代藝術(shù)家奇奇·史密斯（Kiki Smith）就在以不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法多次演繹小紅帽和大灰狼的故事。藝術(shù)家把狼改造成了孕育小紅帽的母體。她認(rèn)為這個(gè)童話故事與復(fù)蘇和誕生有關(guān)，而非吞噬和毀滅。人和動(dòng)物因我們共享的生物本性而產(chǎn)生了生命的聯(lián)結(jié)。

奇奇·史密斯《Rapture》，青銅，170.8×157×66.7cm，2001年

奇奇·史密斯《Born》，青銅，99×256.5×70cm，2002年

當(dāng)今炙手可熱的美國(guó)藝術(shù)家保羅·麥卡錫（Paul McCarthy）多次對(duì)白雪公主及小矮人們進(jìn)行形象改造。破碎的小矮人、下肢裸露的白雪公主，迪士尼迷們看到自己鐘愛(ài)的人物被惡搞成這番模樣，八成會(huì)有想給藝術(shù)家寄刀片的沖動(dòng)。

保羅·麥卡錫《White Snow Dwarf, Grumpy》，青銅，190.5×152.4×149.9cm，2016年

可對(duì)于保羅·麥卡錫而言，他正希望以這種藝術(shù)形式讓觀眾與自己鐘愛(ài)又熟悉的事物產(chǎn)生認(rèn)知隔閡。他在刻意地與主流媒體營(yíng)造的文化價(jià)值觀背道而馳，將流行文化中完美偶像的陰暗一面揭露示眾。

保羅·麥卡錫《White Snow Head》，硅酮、玻璃纖維和鋼，144.8×165.1×147.3cm，2012-2013年

保羅·麥卡錫《White Snow, Asleep》，青銅，51.1×172×99.3cm，2013-2014年

當(dāng)然，大眾對(duì)這些反叛又飽含實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新的藝術(shù)作品褒貶不一。藝術(shù)家究竟是毀了大家源自童年的美好幻想，還是刺痛了我們逃避物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的敏感神經(jīng)？不可否認(rèn)的是，麥卡錫通過(guò)打破社會(huì)普遍適行的認(rèn)知和行為規(guī)范的方式，促使人們反思思想、拒絕麻木，童話故事就是他的突破口。

保羅·麥卡錫《White Snow Dopey Dopey Head》，黑胡桃木，2013-2014年

Kuchlbauer-Turm

雖然我們對(duì)童話中情節(jié)和人物的印象尤為深刻，但小時(shí)候聽(tīng)故事時(shí)也會(huì)禁不住幻想住在童話世界的糖果屋和魔法城堡。即便童話看似與當(dāng)代建筑沒(méi)有絲毫相連性，奧地利藝術(shù)家百水（Friedensreich Hundertwasser）卻為人們鑄造了一個(gè)又一個(gè)現(xiàn)實(shí)版的童話理想國(guó)。

Forest Spiral Apartments

Green Citadel

百水被稱為“奧地利的高迪”，因?yàn)樗惨粯佑憛捴本€、對(duì)稱和規(guī)則。住宅、美術(shù)館、啤酒廠甚至垃圾焚燒廠都能在百水手下?lián)u身一變，成為都市混凝土盒子間絢爛夢(mèng)幻的風(fēng)景線。僅看外觀，我們就像已經(jīng)穿越進(jìn)了童話世界，似乎隨時(shí)都會(huì)有稀奇古怪的童話人物從房子里跑出。

Hundertwasser House

 

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