圖為莫里索創(chuàng)作于1872年的《搖籃》。

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180年前，在法國(guó)中部的布爾日誕生了一位日后與馬奈、莫奈等印象派大師并駕齊驅(qū)的女性畫家，她就是貝爾特·莫里索。作為19世紀(jì)印象派畫家，莫里索是第一個(gè)被公認(rèn)的女性現(xiàn)代主義繪畫大師，她將一生的命運(yùn)與印象主義緊緊聯(lián)系在一起，并把自己對(duì)藝術(shù)的熱愛和追求都傾注其中，在印象派畫家中聲譽(yù)頗高。莫里索的全部作品包括416幅油畫、191幅粉筆畫、240幅水彩畫、8幅版畫、2件雕塑和300余幅素描，這些作品真實(shí)地展現(xiàn)了在那個(gè)女性藝術(shù)家難以獲得社會(huì)認(rèn)可和尊敬的時(shí)代，她是如何將女性身份、婚姻家庭與繪畫事業(yè)結(jié)合在一起，成為一名杰出藝術(shù)家的。

1841年，莫里索出生于一個(gè)頗有聲望的中產(chǎn)階級(jí)家庭。受家庭熏陶，她從小就喜愛繪畫，少女時(shí)代先后師從學(xué)院派畫家夏加納、古典主義大師安格爾的學(xué)生約瑟夫·吉夏爾，二人在古典主義繪畫方面的深厚積淀為莫里索的寫實(shí)技法夯實(shí)了基礎(chǔ)。20歲那年，她師從19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫家、巴比松畫派的中堅(jiān)力量卡米耶·柯羅。巴比松畫派提倡“面對(duì)自然、對(duì)景寫生”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念對(duì)莫里索產(chǎn)生了巨大影響，成為她日后跨進(jìn)印象派大門的助推力。

聽從柯羅的教誨，莫里索穿梭于博物館臨摹名作和戶外風(fēng)景寫生之間，畫技大有進(jìn)益。創(chuàng)作于1863年的《諾曼底的茅草屋》是其作品中不多見的一幅風(fēng)景畫。在畫中，畫家采用稀薄透明的色調(diào)，筆觸如同輕輕掃過，不經(jīng)意間散布在畫面中的小色點(diǎn)增加了光線的質(zhì)感，草地蓬松、樹影婆娑，這種若有若無(wú)的溫柔和朦朧使畫面明顯帶有柯羅那充滿詩(shī)意的風(fēng)景畫意味。1864年，莫里索的《瓦茲河畔的回憶》和《奧維斯的小路》兩幅風(fēng)景畫首次在官方沙龍展上亮相，此后她定期參加沙龍展，并逐漸嶄露頭角。

1868年，經(jīng)畫家方丹·拉圖爾的介紹，莫里索與馬奈相識(shí)，自此二人建立了“亦師亦友亦知己”的深厚情誼。一時(shí)間，莫里索成了馬奈畫中經(jīng)常出現(xiàn)的形象，那幅著名的《陽(yáng)臺(tái)》中的白衣女子就是以她為模特創(chuàng)作的。經(jīng)由馬奈引薦，莫里索結(jié)識(shí)了巴齊耶、莫奈等人，逐漸走進(jìn)印象派的藝術(shù)圈。1873年，在莫奈、雷諾阿、畢沙羅等人成立的“無(wú)名畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會(huì)”（印象派的前身）章程制定委員中，莫里索是唯一的女性。1874年印象派首次舉辦畫展至1886年第八次（也是最后一次）畫展，是莫里索的印象主義創(chuàng)作時(shí)期。

作為前衛(wèi)藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，馬奈是莫里索走上現(xiàn)代藝術(shù)道路的指導(dǎo)者和引領(lǐng)者。莫里索創(chuàng)作于這一時(shí)期的《閱讀》《在陽(yáng)臺(tái)上》《丁香樹下》等諸多作品中，都能找到馬奈繪畫的影子?！堕喿x》描繪了莫里索姐姐與母親一同讀書的場(chǎng)景。畫面中母親身著黑衣，與姐姐的白色衣裙形成強(qiáng)烈對(duì)比，構(gòu)圖大膽，用色簡(jiǎn)潔。在陽(yáng)光照射下，白色衣裙呈現(xiàn)出豐富的色彩變化，人物臉部肌膚在背景和黑色的映襯下，被畫家刻畫得明麗剔透。這種大面積黑白對(duì)比的用色明顯源自馬奈的繪畫風(fēng)格。而在莫里索加入印象派之后，她又反過來(lái)用印象主義的藝術(shù)理念引導(dǎo)馬奈。在莫里索的影響下，馬奈走出房門，在外光下創(chuàng)作，更加關(guān)注光線和色彩的變化?？梢哉f，莫里索和馬奈在藝術(shù)道路上是互相成就的關(guān)系：沒有馬奈，莫里索不會(huì)走進(jìn)印象派；沒有莫里索，馬奈也不會(huì)成為一名真正的印象派畫家。

1874年，莫里索參加印象派首次畫展。同年，她與馬奈的弟弟歐仁·馬奈結(jié)婚。婚后，莫里索在繪畫事業(yè)上得到了歐仁的贊賞和支持，和睦的家庭成為她投身藝術(shù)的內(nèi)在動(dòng)力。夫婦二人時(shí)常在家中舉辦藝術(shù)沙龍，常客有印象派畫家莫奈、雷諾阿、德加和詩(shī)人馬拉美等人，也不乏當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論家。他們?cè)谝黄鹎写璁嬎?、策劃展覽、共謀印象主義的未來(lái)。在此期間，莫里索留下了大量印象主義風(fēng)格的作品，如《年輕的女傭》《夏天》《歐仁·馬奈與女兒在布吉瓦》等。這些作品中，畫家使用印象派典型的急促的用筆，表現(xiàn)出光線與色彩瞬息萬(wàn)變的視覺印象。而從1886年至1895年莫里索去世的近10年間里，畫家在探索光線表現(xiàn)的道路上越走越遠(yuǎn)，畫面構(gòu)圖和背景更加簡(jiǎn)潔，色彩更加鮮艷，筆觸從印象派短促的用筆轉(zhuǎn)變?yōu)檫\(yùn)用更長(zhǎng)的線條來(lái)塑造形體，畫風(fēng)延伸到現(xiàn)代藝術(shù)中。

莫里索的繪畫雖然屬于印象主義，卻更具獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與畫家的女性身份不無(wú)關(guān)系。莫里索的繪畫多表現(xiàn)婦女兒童或家庭生活題材，她也沒有像男性畫家那樣另辟專門的工作室，而是在客廳作畫，據(jù)說有客人來(lái)訪時(shí)，她就把畫具收進(jìn)櫥柜中。在那個(gè)新舊觀念碰撞的時(shí)代，莫里索憑借智慧、才華和女性特有的細(xì)膩柔韌、真誠(chéng)善良的性格，出色地完成了家庭和社會(huì)角色的工作，在社會(huì)活動(dòng)中大方得體、不卑不亢，既不激進(jìn)乖張，也不卑微迎合。

莫里索從女性視角觀察生活，女性是她繪畫中的主角。她用飽含深情的畫筆記錄母親、女兒、姐姐、女傭、保姆等人平凡的生活，她們散步、閱讀、梳妝、做女紅、打掃房間、照顧孩子，閱讀的女性端莊而有思想，勞作的女性勤勞而有尊嚴(yán)。莫里索畫中的女性從來(lái)沒有為取悅男性而搔首弄姿、扭捏作態(tài)的形象，也從來(lái)沒有對(duì)女性形象的自我詆毀，所有人都善良美麗且有獨(dú)立的人格。在創(chuàng)作于1872年的《搖籃》中，畫家表現(xiàn)了姐姐艾瑪正在看護(hù)搖籃里的孩子。畫面溫馨甜蜜、平靜安詳，艾瑪一只手托著下巴，另一只手輕輕地放在搖籃上，目光溫柔地望著紗帳中熟睡的嬰兒。艾瑪?shù)陌邓{(lán)色上衣和背景中小面積的黑色，豐富了畫面色調(diào)的層次和構(gòu)圖的韻律。墻上的紗簾透射出朦朧的淡藍(lán)色，烘托出搖籃和紗帳的暖色調(diào)，使畫面充盈著濃濃的暖意、愛意與詩(shī)意。

1896年，在莫里索去世后第二年，法國(guó)杜蘭·魯埃畫廊為她舉辦了回顧展，莫奈等眾多知名畫家親臨畫展，悼念這位杰出的藝術(shù)家。馬拉美親自為展覽目錄作了序言，對(duì)莫里索的為人和藝術(shù)成就充滿敬意：“讓我們轉(zhuǎn)頭看看這墻上懸掛的諸多作品，大家常常贊嘆這些畫作顯示出一位女性的卓越才華，一位大師的天賦異稟。許多同時(shí)代的藝術(shù)大師將她視為并肩戰(zhàn)斗的畫友。她所有完美的作品無(wú)論與誰(shuí)比肩都難掩其非凡的價(jià)值。她的奮斗與繪畫的發(fā)展緊密相連，并在藝術(shù)史上留下了不可忽略的一筆。”

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