《封神2：戰(zhàn)火西岐》中長著三只眼的聞太師飾演者正是臺灣京劇名角兒吳興國：攻文武老生，曾帶領(lǐng)“當(dāng)代傳奇劇場”闖出一條用京劇演莎士比亞的路。

71歲的他，一身京劇“硬”功夫——吊毛、僵尸、搶背……說摔就摔，說練就練。

正是這鐵錚錚的戲曲功底，促成了那位聞太師出場時的氣場——不用千軍萬馬，只需一騎墨麒麟。

京劇予養(yǎng)分 傳統(tǒng)予支撐

因為農(nóng)歷大年初一《封神2》的上映，吳興國第一次在北京過除夕。《封神2》之前的很長一段時間，觀眾絕少在影視中看到吳興國，因由便是他被邀去臺北藝術(shù)大學(xué)教書，一教就是十幾年。

最初聽到聞太師這個角色，吳興國是興奮的，“因為學(xué)京劇出身，所以對傳統(tǒng)歷史里面的人物比較駕輕就熟。雖然戲曲跟實際的古典寫實還有點不一樣，但那些規(guī)矩、那些表演的情感釋放以及穿上古裝的氣度，京劇都給了我太多的養(yǎng)分。碰到這樣的題材我就會有一種瀟灑感，不會那么拘謹(jǐn)，這都是傳統(tǒng)給予我的強大支撐和力量。”

畫面中的聞太師氣勢逼人，但整個造型過程讓化慣了京劇妝、戴慣了京劇頭飾的吳興國經(jīng)歷了一番身心磨礪。倒模的過程，只有兩個鼻孔插上管子輔助呼吸，口耳眼都被堵住。吳興國說，“這回一坐就是4個半小時，過程是忍耐也是掙扎。”當(dāng)造型完畢，一刀剪下去的那一刻，他感覺自己的頭已經(jīng)冒煙了。“我覺得我又重新活了一次。”

駕馭戲曲 不要刻意

從《誘僧》《青蛇》到《賭神2》，吳興國進入影視的起點之高是大多數(shù)演員難以企及的，而他從未放棄過舞臺，“我小時候?qū)W武生，讀大學(xué)時遇到周正榮老師愿意收我為徒，我便義無反顧一個頭磕了下去。關(guān)于自己的人生該怎么把持，我想過很多。”吳興國一直告訴自己，“我最喜歡的是舞臺，我不能丟掉。”

剛邁進電影圈，吳興國跟在舞臺一樣，總是眼睛瞪大的架勢，導(dǎo)演會說：“可不可以自然一點?”“那時候我連自然都不懂。戲曲的底子是助力你插上翅膀起飛的，不要刻意拉山膀、起云手、踢腿。”

如今，吳興國依舊鼓勵年輕人：每個人都有自己的時代，一旦需要創(chuàng)意時，學(xué)到的東西就是最大的底氣。在《封神2》中，聞太師的手訣就經(jīng)過了吳興國自己的設(shè)計，“不能純粹用云手，太極的運動線條可以用進去，京劇里看不到這樣的手勢，可它又源于京劇。”

從坐騎墨麒麟到手中的雌雄鞭，每個讓人印象深刻的畫面，都有京劇功底的支撐，“京劇中有雙刀花，有騎馬拉韁繩的動作，這些積累不自覺就會用到。”

聞太師忠 但不“愚”

在吳興國眼中，《封神榜》是中國人自己的神話英雄宇宙，對這樣的人物進行當(dāng)代轉(zhuǎn)譯時，吳興國的經(jīng)驗是，首先不能去破壞他。“曾經(jīng)一提到京劇就是一桌兩椅，在那個時代，一桌兩椅確實已經(jīng)無懈可擊，那么在這個時代，我們可不可以找到新的虛擬的、抽象的、點綴性的表達，其實就是小時候老師說的：學(xué)的時候一大片、用的時候一條線。簡單兩句話，就抓住了表演的精神，力道需要非常統(tǒng)一和集中，而不能被花花世界淹沒。”

2019年的時候，烏爾善導(dǎo)演請吳興國吃飯，帶來了劇組的好幾位年輕人，經(jīng)過訓(xùn)練營的他們讓吳興國很是震驚，“第一眼看到他們坐有坐相、站有站相，我就知道這部影片肯定不一樣，我很少看到一個電影導(dǎo)演這么花心思。”對于聞太師這個被觀眾評價說愚忠的角色，吳興國說，“難道聞太師就必須撒手告老還鄉(xiāng)?他是能文能武的托孤老臣，一個人如果還有能力，他難道不去做嗎?”文/北青報記者 郭佳 統(tǒng)籌/滿羿

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