■記者 衛(wèi)中

近期，知名編劇于正的兩部作品——長(zhǎng)劇《五福臨門(mén)》與短劇《吉天照》同期播映，為影視界提供了一個(gè)極具觀(guān)察價(jià)值的“長(zhǎng)劇向短”轉(zhuǎn)變的案例。前者在口碑與熱度上均取得了不俗成績(jī)，而后者表現(xiàn)欠佳，未見(jiàn)波瀾。此前，國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心的戚雪曾就長(zhǎng)短劇融合的現(xiàn)象指出，當(dāng)下不少長(zhǎng)劇在內(nèi)容結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏及創(chuàng)作風(fēng)格上正嘗試“短劇化”調(diào)整，而短劇則在情節(jié)線(xiàn)索與人物關(guān)系復(fù)雜性上也呈現(xiàn)逐漸向長(zhǎng)劇靠攏的趨勢(shì)。然而，于正的這兩部作品的走勢(shì)卻引發(fā)了業(yè)界熱議：為何長(zhǎng)劇的成功經(jīng)驗(yàn)在短劇領(lǐng)域難以復(fù)制?

長(zhǎng)劇見(jiàn)長(zhǎng)：《五福臨門(mén)》穩(wěn)定輸出

可以說(shuō)，《五福臨門(mén)》作為古裝長(zhǎng)劇的表現(xiàn)基本穩(wěn)定在行業(yè)平均水準(zhǔn)之上。劇作以北宋仁宗年間的汴京為背景，細(xì)膩描繪了洛陽(yáng)富戶(hù)酈家五姐妹因婚戀困境而遷居汴京的歷程。圍繞五姐妹的婚戀故事為主線(xiàn)，更巧妙穿插了創(chuàng)業(yè)、破案等元素，在湖南衛(wèi)視及芒果TV等平臺(tái)播出后，累計(jì)播放量已突破10億，位居全網(wǎng)愛(ài)情題材劇集熱度前列。

魏瓔珞、薛芳菲等精彩的女性人物是“于正劇”的標(biāo)志之一，此次多個(gè)女性角色依然可圈可點(diǎn)：劉些寧飾演的大娘壽華成熟穩(wěn)重，吳宣儀飾演的二娘福慧聰慧狡黠，盧昱曉飾演的三娘康寧潑辣直爽，柯穎飾演的四娘好德憨直可愛(ài)，黃楊鈿甜飾演的五娘樂(lè)善嬌蠻任性。五姐妹各具個(gè)性，而在性別平等、婚戀自由、擺脫命運(yùn)束縛、力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值等方面，也依然有著鮮明的現(xiàn)代女性特征。

從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，《五福臨門(mén)》在古裝與輕喜劇之間找到了巧妙的平衡點(diǎn)，讓觀(guān)眾在輕松愉快的氛圍中見(jiàn)證五姐妹的成長(zhǎng)歷程。如：大娘壽華的美色被宵小之輩覬覦，姐妹齊心設(shè)計(jì)戲耍懲罰壞人;二娘?；郾还谝?ldquo;妒婦”污名，姐妹以“童子尿藥方”和“良家女反水”等計(jì)策反制。同時(shí)，該劇在服化道與場(chǎng)景設(shè)計(jì)上頗為考究，不僅還原了北宋的茶藝、書(shū)法等文化生活，還通過(guò)嫁娶、飲食等場(chǎng)景生動(dòng)展現(xiàn)了市井百姓的煙火氣，滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)北宋生活美學(xué)的美好想象。

短劇不“短”：《吉天照》水土不服

相較于《五福臨門(mén)》的亮眼，于正精心打造的首部短劇《吉天照》則表現(xiàn)平平：該劇在紅果短視頻平臺(tái)上的熱度剛剛超過(guò)2000萬(wàn)，與同時(shí)期熱播微短劇的7000萬(wàn)熱度值相差甚多。這一意外“折戟”為業(yè)界敲響了警鐘：長(zhǎng)劇的“爽劇”套路在短劇領(lǐng)域未必奏效。越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)識(shí)到，短劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)摒棄對(duì)數(shù)據(jù)和營(yíng)銷(xiāo)的依賴(lài)，轉(zhuǎn)而以專(zhuān)業(yè)視角深耕內(nèi)容的美學(xué)魅力，憑借匠心獨(dú)運(yùn)打磨作品，增強(qiáng)其敘事深度與社會(huì)影響力。

長(zhǎng)劇所長(zhǎng)，在于注重?cái)⑹律疃扰c人物塑造的復(fù)雜性;而短劇的精華是“短”，短的不僅是時(shí)長(zhǎng)，更在于信息密度與情緒濃度的提升。簡(jiǎn)單地將長(zhǎng)劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)平移到短劇領(lǐng)域，顯然難以符合短劇受眾的需求。例如《吉天照》從一開(kāi)始就交代了女主遭遇屈辱迫害后重生歸來(lái)復(fù)仇的故事主線(xiàn)，此類(lèi)題材在短劇領(lǐng)域?qū)儆?ldquo;過(guò)氣”的類(lèi)型，觀(guān)眾早已審美疲勞。個(gè)性鮮明的人物群像是長(zhǎng)劇《五福臨門(mén)》的優(yōu)點(diǎn)之一，因?yàn)橛谐湓５臅r(shí)間讓觀(guān)眾認(rèn)識(shí)不同角色;但短劇則要求人物圖譜、故事線(xiàn)索更簡(jiǎn)潔明了。從這個(gè)意義上講，《吉天照》不夠“短”，甚至幾集之后，仍有人在評(píng)論區(qū)發(fā)出“分不清哪個(gè)是女主”的疑惑。

長(zhǎng)短劇不是替代關(guān)系，倒逼創(chuàng)作者求新求變

必須看到，長(zhǎng)劇制作者進(jìn)入短劇領(lǐng)域后的“水土不服”，重要原因之一在于平臺(tái)人群收視期待的變化。短劇觀(guān)眾往往是利用碎片化時(shí)間觀(guān)看作品，沒(méi)有時(shí)間接受較長(zhǎng)的劇情鋪墊，因此要能快速激發(fā)觀(guān)眾興趣;過(guò)去兩年里短劇作品的海量爆發(fā)，也讓短劇觀(guān)眾早已經(jīng)“看遍世間風(fēng)景”，對(duì)各種題材和套路失去新鮮感，倒逼創(chuàng)作者們不停求新求變。從長(zhǎng)劇跨入短劇的創(chuàng)作者，在平移了長(zhǎng)劇的制作品質(zhì)的同時(shí)，在題材和故事上還得領(lǐng)跑一個(gè)身位，才能愈發(fā)凸顯精品的價(jià)值。

說(shuō)到底，劇集長(zhǎng)短只是表現(xiàn)形式不同，內(nèi)容傳達(dá)才是作品的本質(zhì)要求——既要有精煉敘述觸動(dòng)人心的短劇，也應(yīng)有宏大史詩(shī)架構(gòu)喚起廣泛共鳴的長(zhǎng)劇，兩者之間并不存在替代關(guān)系。以品質(zhì)為標(biāo)尺，才能界定真正的佳作。

《文匯報(bào)》(2025年2月21日 05版)

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