《狗樣的春天》首次引進(jìn)國(guó)內(nèi)。(出版社供圖)

曾有文學(xué)評(píng)論家半開玩笑地說(shuō)，法國(guó)作家、諾獎(jiǎng)得主莫迪亞諾，一直在寫“同一本書”———他筆下的主題與題材似乎總繞不過(guò)對(duì)逝去記憶的追蹤。最近，莫迪亞諾《狗樣的春天》和《廢墟的花朵》由上海譯文出版社首次引進(jìn)國(guó)內(nèi)，同樣延續(xù)了一貫的風(fēng)格：在巴黎的大街小巷，找尋模糊的記憶和消逝的青春。

法國(guó)曾在2013年出版“莫迪亞諾10本合集”，專門收錄了《狗樣的春天》。莫迪亞諾對(duì)此表示：“這10本書首次作為合集出版，可以把它們看作是我的所有作品的‘脊椎’。”《狗樣的春天》的譯者徐和瑾，以翻譯作家普魯斯特的《追憶似水年華》而為讀者熟知，《狗樣的春天》是他去世前留下的最后幾部譯作之一；《廢墟的花朵》則由傅雷翻譯獎(jiǎng)得主胡小躍操刀翻譯。

莫迪亞諾筆下的巴黎是神奇的，人們能在街的盡頭遭逢奇遇，從蒙馬特到西岱島，到香榭麗舍，到圣日耳曼大道……普魯斯特在100年前用了畢生精力完成了七卷本　《追憶似水年華》，莫迪亞諾則用他所有的作品譜寫了一段關(guān)于巴黎、關(guān)于20世紀(jì)四五十年代的似水年華。不過(guò)，相較于普魯斯特，莫迪亞諾的小說(shuō)還受到了偵探懸疑大師喬治·西默農(nóng)的影響：身份成謎的故友，暗影憧憧的別墅，巴黎這偌大的城市能藏下千千萬(wàn)萬(wàn)人的小秘密。就像《廢墟的花朵》，一樁時(shí)隔多年的謀殺案引起了小說(shuō)主人公的興趣，他想要找到那些已經(jīng)被時(shí)間模糊的姓名和背影，如同拼圖般拼湊出當(dāng)年的真相，但隨著調(diào)查展開，更多的疑問(wèn)卻層出不窮。

《狗樣的春天》和傳奇戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。1964年春天，“我”認(rèn)識(shí)了攝影師冉森———羅伯特·卡帕的朋友。兩人有過(guò)短暫的友誼后，他突然失蹤了，有人說(shuō)他去了墨西哥，帶著所有的照片，沒(méi)有留下一點(diǎn)存在過(guò)的痕跡。30年后，偶然發(fā)現(xiàn)的一張照片又勾連起那些塵封的往事。

記者獲悉，《狗樣的春天》和《廢墟的花朵》的封面設(shè)計(jì)靈感，正來(lái)自《狗樣的春天》　中的一句話：“我們的記憶和照片差不多，只是一些短暫、即時(shí)的片段。”脫下書籍護(hù)封，兩本書的內(nèi)殼以黑色為底，分別采用了印金和印銀技術(shù)來(lái)印刷手繪人像，恰恰如同一張久遠(yuǎn)的膠卷底片。護(hù)封上的黑白老照片處理成撕開的效果，猶如記憶的層層疊疊，需要像老照片一樣一層層剝開。

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