2000多年前西漢人活得多精致？透視裝、防蚊枕……

我們古人有多精致？

早在2000多年前的西漢人

在炎炎夏日里

已經(jīng)穿上了這世上最輕薄的衣服

枕著具有保健功效的驅蚊枕頭

其中

馬王堆漢墓辛追夫人的“衣柜”里

就有各式各樣的時尚“定制單品”

除了“透視裝”素紗單衣

她所珍愛的印花敷彩紗絲綿袍

共有7種顏色，印花＋手繪制作

堪稱“西漢時裝”中的“愛馬仕”

高級感爆棚

復制版與原文物 南京云錦博物館供圖

目前這三件古代“時髦單品”

已被南京云錦博物館成功仿制

今天，就帶你走進匠人的“高仿”過程

通過文物復制品

近距離窺探古人的“精致生活”

“高仿”素紗衣：絲線為1/4頭發(fā)絲

馬王堆漢墓出土的素紗單衣是世界上現(xiàn)存最早、最輕、最薄的衣服。自從1972年在長沙馬王堆漢墓中出土以來，許多人嘗試仿制它，卻從未成功。

素紗單衣曾深埋地下2000多年，出土后由于環(huán)境驟變，加速其纖維分子鏈的斷裂，纖維的強度大幅降低。

常年展覽、光照、氧氣等自然因素也加速了纖維的老化，雖然素紗單衣依然保持有一定的光澤和彈性，但無論從文物保管、開放陳列還是文化傳承等方面綜合考慮，仿制素紗單衣工作迫在眉睫。

復制版與原文物 南京云錦博物館供圖

素紗單衣衣長128厘米，通袖長190厘米，由上衣和下裳兩部分構成，面料為素紗。重量僅有49g，一個雞蛋的重量是70克左右，一張A4紙重4.9克，所以這件衣服，大約等于10張普通A4紙的重量。

在南京云錦研究所設計中心經(jīng)理、南京市工藝美術大師楊冀元看來，

“素紗單衣的制作技術對現(xiàn)代人而言并不復雜，除了織造就是簡單的縫紉。”

織機 徐珊珊 攝

“然而，今時不同往日，現(xiàn)代的很多工藝條件都發(fā)生了變化。”

譬如，吐絲的蠶寶寶馴化后更胖了，吐出的絲更重了。

為了更真實的還原素紗單衣的面料，制作團隊經(jīng)過多次考察和驗證，最終找到較現(xiàn)代蠶絲更細，纖度為11旦的三眠蠶絲寶寶。

此外，制作團隊還特意定制了一臺門幅48厘米寬的織機，織造用的木梭也是重新定制。他們還采用了電腦測繪技術，一比一還原衣服上的紋樣。

楊建順主持織造工作 徐珊珊 攝

在面料的織造環(huán)節(jié)中，對織手的要求極高，這其中的難度并非在于技術而在于手感。

如果織手手感力度控制不好，將導致織造出的面料密度不均勻，或者絲線過多的斷頭影響面料輕薄的質感。

為了訓練手感，楊冀元特意邀請了南京市非物質文化遺產(chǎn)傳承人、南京市工藝美術大師楊建順主持織造工作。

楊建順說，“這個絲線是頭發(fā)絲的大概四分之一，制造起來要細心。一旦有差池就可能導致絲線斷頭，前功盡棄，為此我們花了三個月時間練習手感。”

即使這樣，他們每天也只能織出10厘米的面料，相當于一小時只能織一厘米。最終耗時一年半才完成素紗的織造。

躺著睡覺就能防蚊子的枕頭

宋詞里寫道，一紙魚箋枕底香，且做新來夢。

黃褐絹地“長壽繡”枕頭出土于馬王堆一號漢墓，出土時內(nèi)部填塞佩蘭葉。

馬王堆漢墓出土的香囊、薰爐均有數(shù)件，但藥枕只此一件，且保存較為完整，實屬珍貴。

楚辭“紉秋蘭以為佩”，古文獻載熏香“終日焚之可以辟瘟遠邪”，都是指這些草藥有芳香、消毒和預防疾病的作用。

南京云錦博物館供圖

藥枕共三種面料組成，兩端的枕頂用絨圈錦，上下兩面為經(jīng)錦，而兩個側面則用“長壽繡”香色絹，三種不同的面料的制作工藝均不同，看似一件小小的枕頭，里面包含的技術參數(shù)數(shù)不勝數(shù)。

正面的茱萸紋經(jīng)錦面料采用兩種不同的色地經(jīng)交織形成，織物中除了顯現(xiàn)了兩種不同顏色花紋以外，同時通過經(jīng)線與緯線的變化組織形成了隱約可見的暗紋紋理。

南京云錦博物館供圖

長壽繡絹料的地經(jīng)采用了約13旦桑蠶絲織造而成，由于地經(jīng)絲極細給織造工藝帶來了巨大的挑戰(zhàn)，織造難度增大。

在完成絹料的織造后再進行脫膠、染色，再進行紋樣的刺繡。

原文物的內(nèi)芯使用的是一種香料，考慮到內(nèi)部放置這些藥草不易防腐防蟲，所以內(nèi)芯沒有再使用藥草，而是用經(jīng)過防霉防蟲處理后的竹條編織成原文物的形狀，外加絲綿固定。

南京云錦博物館供圖

在薄如蟬翼的衣服上“畫畫”

印花敷彩紗絲綿袍出土于馬王堆一號漢墓，衣長132厘米，通袖長228厘米 ，是目前世界上發(fā)現(xiàn)最早的印花與彩繪相結合的絲織品。

它的面世，證實了文獻記載的有關“畫衣”“畫文”的可靠性，反映出漢代印染加工技術的高超，也是古代彩繪工藝中少有的珍品。

在楊冀元看來：“仿制印花敷彩紗絲綿袍比素紗單衣更難，因為要在素紗上使用印花工藝，總共要描繪出7層色彩圖案，每一層的紋樣非常細小，繪制要有極大的耐心。”

南京云錦博物館供圖

一條愛馬仕的常規(guī)款圍巾也不過才7、8個顏色?？梢姽湃说闹腔壅娴氖菬o窮盡的。他們先做出了最輕的衣服，再在最輕的衣服上用多套色畫畫。”

為了最大程度呈現(xiàn)原貌，制作團隊反復對比，多次實驗，最終才確認了絹、紗及絲綿的染料配比。

南京云錦博物館供圖

攻克了基礎的配色，團隊把注意力放在了綿袍的“年齡”上。

這件綿袍已經(jīng)有2000多歲的高齡了，經(jīng)過歷史沉淀，文物本身的花樣上染了一層色暈。

“我們嘗試了很多種方法，基本上把市面上能用的顏料都買回來了，最終成功的把此問題解決。這樣這件衣服做出來，就像很多了。”

工作人員為使紋樣整體與原文物更加接近，特意再調色畫上一層特別的色暈。

南京云錦博物館供圖

他們詳細查閱了各類文獻資料及考古報告，對比了大量對印花敷彩紗絲綿袍紋樣的文字圖片記載，分析整理后最終確定了圖案組合。

“分析紋樣時，我們發(fā)現(xiàn)枝蔓部分印紋細密，分布均勻，交叉處有明顯的斷紋現(xiàn)象，應當屬于印花。

而蓓蕾、花穗和葉部分的紋樣卻各不相同，色彩有濃有淡，不像印花那樣規(guī)整統(tǒng)一，并且筆調明快流暢富于變化，當為手工繪制。

于是，現(xiàn)在我們看到的上千個細致的花樣，都是團隊一筆一筆的畫上去的。”

南京云錦博物館供圖

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